明代戏曲临川派与吴江派的论争中,继承并发扬汤显祖主张的有()。
A.臧懋循
B.吕天成
C.王思任
D.孟称舜
E.茅元仪
A.臧懋循
B.吕天成
C.王思任
D.孟称舜
E.茅元仪
第4题
何谓戏曲史上的“临川派”?
A.临川派是明代传奇成熟阶段出现的一个松散的戏剧流派,以汤显祖为代表人物。与吴江派强调戏剧必须合律依腔的观点不同,汤显祖等人力主文学作品应该表现“童心”“性情”和“真情”,强调以“意趣神色”为主,主张不拘泥于音韵格律。临川派在戏剧史上有着重要的影响。
B.临川派是明代传奇成熟阶段出现的一个松散的戏剧流派,以冯梦龙为代表人物。与吴江派强调戏剧必须合律依腔的观点不同,汤显祖等人力主文学作品应该表现“童心”“性情”和“真情”,强调以“意趣神色”为主,主张不拘泥于音韵格律。临川派在戏剧史上影响并不大。
C.临川派是明代传奇成熟阶段出现的一个松散的戏剧流派,以汤显祖为代表人物。与江西派强调戏剧无须合律依腔的观点不同,汤显祖等人力主文学作品应该表现“童心”“性情”和“真情”,强调以“意趣神色”为主,主张一定要合乎音韵格律。临川派在戏剧史上有着重要的影响。
第5题
A.清代最杰出的传奇作家和作品是洪昇的《桃花扇》和孔尚任的《长生殿》,这两部作品的思想性和艺术性都有较高成就,成为清代传奇发展的顶峰
B.传奇的名称曾用来指唐宋文人用文言写作的短篇小说,到明代专指一种特定的戏曲形式
C.与宋元南戏一脉相承的传奇,在明代有两大流派,即以汤显祖为代表的临川派和以沈王景为代表的吴江派
D.传奇的戏剧结构,篇幅长短不限,视故事情节而增减,一段戏称为一出,通常一部作品有几十出
第6题
A.传奇曾用来指唐宋文人用文言写作的短篇小说,至明代专指一种特定的戏曲形式。
B.传奇的戏剧结构,篇幅长短不限,视故事情节而增减,一段戏称为一出,通常一部作品有几十出。
C.与宋元南戏一脉相承的传奇,在明代有两大流派,即以汤显祖为代表的临川派和以沈王景为代表的吴江派。
D.清代最杰出的传奇作家和作品是洪昇的《桃花扇》和孔尚任的《长生殿》,这两部作品的思想性和艺术性都有较高成就,成为清代传奇发展的顶峰。
第8题
A.传奇的名称曾用来指唐宋文人用文言写作的短篇小说,到明代专指一种特定的戏曲形式。
B.与宋元南戏一脉相承的传奇,在明代有两大流派,即以汤显祖为代表的“临川派”和以沈王景为代表的“吴江派”
C.传奇的戏剧结构,篇幅长短不限,视故事情节而增减,一段戏称为一出,通常一部作品有几十出
D.清代最杰出的传奇作家和作品是洪昇的《桃花扇》和孔尚任的《长生殿》,这两部作品的思想性和艺术性都有较高成就,称为清代传奇发展的顶峰。
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