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[主观题]

清代中期（从雍正到嘉庆）的书法，是书法史上由帖派为主流转向以碑派为主流的（）。以（）、（）划界，在他们

之前的以碑破帖一派，称为“（）”，此后的尊碑一派，称为“（）”。前碑派主要实践于（）、（）；碑派则再发展出（）的大潮。邓石如、伊秉绶的出现与阮元《（）》、《（）》“二论”的问世，扬碑抑帖，在理论上给北碑予以公开的支持，应视为碑学理论的开山，并成为清代碑学正式形成的标志。继“二论”之后，包世臣的《（

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更多“清代中期（从雍正到嘉庆）的书法，是书法史上由帖派为主流转向以…”相关的问题

第1题

10、从广义的碑学来看，清代碑学书风兴起于康、雍、乾三朝，大盛于政局动乱的晚清，并以朝为界，大致可分为前、后两个时期。

A.乾隆

B.嘉庆

C.咸丰

D.光绪

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第2题

下表是清朝前期雍正到嘉庆年间土地与人口变化图。据此，可以推知（）

A.土地兼并有所好转

B.人地之争矛盾日益突出

C.传统农业逐渐没落

D.重农抑商政策逐渐失效

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第3题

清代有两个爱好江南山水的皇帝，他们是()。

A.康熙和雍正

B.乾隆和嘉庆

C.康熙和乾隆

D.雍正和嘉庆

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第4题

清代书法一方面沿着明代（）一脉继续向前发展，一方面由于金石考据学的兴起、访碑热潮的出现以及书法

观念的改变，（）一脉迅猛发展，渐成（）衰微、（）兴盛的局面。于是，清代成为中国书法史的一个重要转折时期。

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第5题

金农的书法分为三期：早期，从青年时代到50岁前，行草、隶书均成熟，写经体在47岁时已出现，他以（）作行

草，是清代第一人；中期，从50以后到70岁，他的（）、写经体楷书和隶楷成熟，此期是金农书法变革的高潮期；晚期，70岁以后，他自谓始创“（）”，此期为金农衰年变法期。

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第6题

清末学者康有为在《广艺舟双楫》中将晚清书法衰微的现象归咎为传统书法范本面目失真，这是承袭了清代中叶学者对书法范本的认识，与书法史的真实状况并不十分吻合，与书法史发展的实际趋势也多有出入。当代书法家启功先生则在《论书绝句》提出，这种令人厌恶的“馆阁书”与朝廷科举考试中标举卷面书写“黑大光圆”密不可分，那么，在不能废除“馆阁书”书要求的前提下，士人即便有条件取法纂刻精良的书法范本，也不能从根本上改掉“馆阁书”的书写习惯，这在康氏写成《广艺舟双楫》之后的时代中得到了验证。对这段文字的主旨概括最准确的是（）

A.批评康有为书法研究中存在的误区

B.研讨晚清书法艺术衰微不振的原因

C.强调科举考试对书法艺术的负面影响

D.分析书写模式与创作风气之间的关系

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第7题

清末学者康有为在《广艺舟双楫》中将晚清书法衰微的现象归咎为传统书法范本面目失真，这是承袭了清

代中叶学者对书法范本的认识，与书法史的真实状况并不十分吻合，与书法史发展的实际趋势也多有出入。当代书法家启功先生则在《论书绝句》提出，这种令人生厌的“馆阁书"与朝廷在科举考试中标举卷面书写“黑大光圆”密不可分。那么，在不能废除“馆阁书”书写要求的前提下，士人即便有条件取法摹刻精良的书法范本，也不能从根本上改掉“馆阁书"的书写习惯，这在康氏写成《广艺舟双楫》之后的时代中得到了验证。对这段文字的主旨概括最准确的是()。

A.批评康有为书法研究中存在的误区

B.探讨晚清书法艺术衰微不振的原因

C.强调科举考试对书法艺术的负面影响

D.分析书写模式与创作风气之间的关系

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第8题

清代中期帖学书法繁荣，为代表的是清代帖学“四大家”，下列不属于清代中期“帖学四大家”的是（)

A.刘墉

B.王文治

C.翁方纲

D.铁保

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第9题

清末学者康有为在《广艺舟双楫》中将晚清书法衰微的现象归咎为传统书法范本面目失真。这是承袭了清

代中叶学者对书法范本的认识，与书法史的真实状况并不十分吻合，与书法史发展的实际趋势也多有出入。当代书法家启功先生则在《论书绝句》提出，这种令人生厌的 “馆阁书”与朝廷在科举考试中标举卷面书写“黑大光圆”密不可分。那么，在不能废除“馆阁书” 书写要求的前提下，士人即便有条件取法摹刻精良的书法范本，也不能从根本上改掉“馆阁书” 的书写习惯，这在康氏写成《广艺舟双楫》之后的时代中得到了验证。

对这段文字的主旨概括最准确的是：

A.批评康有为书法研究中存在的误区

B.探讨晚清书法艺术衰微不振的原因

C.强调科举考试对书法艺术的负面影响

D.分析书写模式与创作风气之间的关系

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第10题

读清代中期不同年份记载的垦荒耕地数额表（单位：亩)。对表中垦荒耕地数变化原因的分析较为合理的是（) 时间雍正十三年乾隆十八年乾隆二十三年乾隆四十九年嘉庆十二年垦荒耕地数 990 585 971 054 967 140 963 540 961 049

A.社会垦荒能力下降　

B.人口数量不断减少

C.重农政策有所改变

D.高产农作物的引进