当你的作品中人物经历挫折，始终坚定不移地朝着目标前进，你可以使用人物现身之走出阴影情境，此时摄影机的高度低至地面，向上仰拍演员、采光则要保证随时看清演员的脸。

人物离场之无缝转换情境中，当第二位对话者走进镜头的时候，此时存在跟焦问题

惊惧之无路可逃情境中，一开始可以让演员正对着镜头，然后他们就得转身朝着一边跑开。他们跑的时候，摄影机要从他们身后包抄过去，速度要比演员慢。

在人物离场只渐行渐远情境中，演员从远处走近的时候摄影机要跟着他摇拍，摄影机的位置也要改变

使用摄影机多次拍摄，得到同一人物在画面中不同位置的表演，后期使用遮罩将其展现在同一场景中。

声音可以表达人物心理，作品中人物的心理活动可以用解说词和同期声来表现。

争执之镜头袭来情境中，一开始你可以先把摄影机置于处于防卫地位的演员前面，然后稍稍后退，直到轻微的过肩镜头为止。这样的倒退要很猛烈。

人物的心理活动是人物在特定的环境中产生的，因此，心理描写应与情境，与人物的动作、语言等的描写有机结合。（）

当表现成长的影片中，你想让角色开始显得渺小，以为此后的成长铺垫，此时采用人物登场之突然登场情境，摄像机绕着演员移动，并以他们为中心摇拍。

争执之扑向镜头情境中，关于镜头的选择问题，长焦虽然能产生出演员只是向前小小的一步就好像移动了很多，但是也容易产生畸变现象，让人物脸部变形，结果反而会显得好笑。更何况因为摄影机离演员太近了，那样拍效果会太夸张。所以，选择广角镜头

叙事散文可以分析人物在事件中的表现、场面细节把握作品内容。（）