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[单选题]

21、以下古人的曲论中,不是描述南曲的有()

A.“字少而调缓,缓处见眼。”——王世贞《曲藻》

B.“力在弦索,宜和歌,故气易粗”——魏良辅《曲律》

C.“纡徐绵缈,流利宛转,使人飘飘然丧其所守而不自觉”——徐渭《南词叙录》

D.“词情少而声情多”——沈宠绥《度曲须知》

答案
A、“字少而调缓,缓处见眼。”——王世贞《曲藻》
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第1题

7、以下古人的曲论中,不是描述南曲的有()

A.“字少而调缓,缓处见眼。”——王世贞《曲藻》

B.“力在弦索,宜和歌,故气易粗”——魏良辅《曲律》

C.“纡徐绵缈,流利宛转,使人飘飘然丧其所守而不自觉”——徐渭《南词叙录》

D.“词情少而声情多”——沈宠绥《度曲须知》

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第2题

【单选题】改良昆山腔的曲师是____ 。

A.汤显祖

B.梁辰鱼

C.顾瑛

D.魏良辅

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第3题

4、立昆之宗被誉为“曲圣”的人是()。

A.梁辰鱼

B.顾坚

C.魏良辅

D.沈宠绥

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第4题

以下哪个方面不是苏轼对词律推进的贡献?

A.引入了不少慷慨豪放的曲调为词,如《沁园春》《永遇乐》等

B.在大体遵守音律的前提下,对词的句法、叶法进行个别变动

C.为唐代教坊曲编订《教坊记》

D.文自为文,歌自为歌;然歌不碍文,文不碍歌

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第5题

四百年前,以曲圣魏良辅为首的音乐 家们,完成了昆曲唱腔的全面改革, 昆曲确立了传承至今的演唱法则。
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第6题

《陌上桑》在《乐府诗集》中属于()

A.鼓吹曲辞

B.郊庙歌辞

C.相和歌辞

D.杂曲歌辞

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第7题

《乐府诗集》把乐府诗分为十二大类:郊庙歌辞,燕射歌词,鼓吹曲辞,横吹曲辞,相和歌辞,清商曲辞,舞曲歌辞,琴曲歌辞,杂曲歌辞,近代曲辞,杂歌谣辞和新乐府辞。本课程学的四首乐府诗中,《战城南》是 (填大类名),而《陌上桑》《妇病行》《观沧海》都是相和歌辞。
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第8题

《乐府诗集》把乐府诗分为十二大类:郊庙歌辞,燕射歌词,鼓吹曲辞,横吹曲辞,相和歌辞,清商曲辞,舞曲歌辞,琴曲歌辞,杂曲歌辞,近代曲辞,杂歌谣辞和新乐府辞。本课程学的四首乐府诗中,《战城南》是 (填大类名),而《陌上桑》《妇病行》《观沧海》都是相和歌辞。
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第9题

《乐府诗集》把乐府诗分为十二大类:郊庙歌辞,燕射歌词,鼓吹曲辞,横吹曲辞,相和歌辞,清商曲辞,舞曲歌辞,琴曲歌辞,杂曲歌辞,近代曲辞,杂歌谣辞和新乐府辞。本课程学的四首乐府诗中,《战城南》是 (填大类名),而《陌上桑》《妇病行》《观沧海》都是相和歌辞。
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第10题

以下哪个不是脊柱的生理弯曲?

A.颈曲

B.胸曲

C.腹曲

D.腰曲

E.骶曲

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第11题

花儿是在青海、甘肃、宁夏一带地区,流行的民歌歌种。当地又称为“少年”、“野曲”、“山曲”。基本曲调有一百多种,曲调用“ () ”称呼。
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