6、争执之镜头袭来情境中，弱势的演员要紧靠画面的一边，画面另一边留下空白，这样会让人觉得镜头外的人正要扑过来

6、争执之镜头袭来情境中，弱势的演员要紧靠画面的一边，画面另一边留下空白，这样会让人觉得镜头外的人正要扑过来。

争执之镜头袭来情境中，弱势的演员要紧靠画面的一边，画面另一边留下空白，这样会让人觉得镜头外的人正要扑过来。

争执之镜头袭来情境中，弱势的演员要紧靠画面的一边，画面另一边留下空白，这样会让人觉得镜头外的人正要扑过来。

9、争执之镜头袭来情境中，弱势的演员要紧靠画面的一边，画面另一边留下空白，这样会让人觉得镜头外的人正要扑过来。

争执之镜头袭来情境中，一开始你可以先把摄影机置于处于防卫地位的演员前面，然后稍稍后退，直到轻微的过肩镜头为止。这样的倒退要很猛烈。

10、争执之镜头袭来情境中，一开始你可以先把摄影机置于处于防卫地位的演员前面，然后稍稍后退，直到轻微的过肩镜头为止。这样的倒退要很猛烈。

8、争执之镜头袭来情境中，取景时要在画面的左边留一点地方，正好能照到另一名演员的肩膀或者几根头发。这并不能算是过肩镜头，但留着袭击者的影子会让观众的感觉更强烈。

争执之镜头袭来情境中，取景时要在画面的左边留一点地方，正好能照到另一名演员的肩膀或者几根头发。这并不能算是过肩镜头，但留着袭击者的影子会让观众的感觉更强烈。

6、惊惧之恐惧之地情境中，我们采用的是主观镜头，摄影机就是演员的眼睛，画面中就不能再有演员出现了

争执之无声冷战情境中，为了保持镜头的稳定，演员基本上要待在一处，他们之问的动作要小，就好像冷战的气氛把空气也凝结了一样。凝结的画面也可以让观众把注意力集中到演员的情绪上来，并且用心聆听他们的对话

争执之十字交叉情境中，拍摄时多变几次方向，这样效果会好很多，甚至你可以让演员停下来，面对面地说两句话。整个过程中需要切很多次镜头