3、张桂凤自小喜欢看绍剧，她的重要代表作《二堂放子.华山圣母是儿的娘亲》唱段，其过门和唱腔都吸收自（)，但又加以越剧化，使唱段形式更为丰富。

《为妻是千年白蛇峨眉修》是越剧《白蛇传》中最核心的唱段之一，很好的体现了戚派唱腔板稳、腔圆、字正的特点。

5、张桂凤戏路较广，扮演的角色中有帝王将相，也有地痞流氓,跨越性别、跨越古今，在越剧界有（)的盛名。

越剧《梁山伯与祝英台.山伯临终》一戏，尹桂芳在琴师周宝财配合下，创造了 “弦下调”唱腔。

越剧十姐妹指的是：尹桂芳、徐玉兰、竺水招、筱丹桂、袁雪芬、张桂凤、吴小楼、傅全香、徐天红、范瑞娟。

传统越剧“流派唱腔”是在特定社会环境和特定历史条件下形成的产物。

戚雅仙在越剧《梁祝.记得那年乔装扮》“爹爹之命不能违，马家势大亲难退”，这句唱腔中大胆地吸收了沪剧的【反阴阳】，结合越剧的唱法，形成了自己独特的落调唱法。

越剧善于吸收其他地方剧种的唱腔板式，溶合于“说唱”结构的越剧曲调，极大地提升了越剧男演员演唱的阳刚之气，这是“浙派”越剧男腔的一大特点。

3、越剧善于吸收其他地方剧种的唱腔板式，溶合于“说唱”结构的越剧曲调，极大地提升了越剧男演员演唱的阳刚之气，这是“浙派”越剧男腔的一大特点。

7、越剧善于吸收其他地方剧种的唱腔板式，溶合于“说唱”结构的越剧曲调，极大地提升了越剧男演员演唱的阳刚之气，这是“浙派”越剧男腔的一大特点。

【判断题】越剧尹派的唱腔具有“圆、润、糯”三大特点。（）

以袁雪芬为代表的一批艺术家创立了“新越剧”尺调时期，形成了越剧唱腔的（）：“1、2、3、5、6、7，”“7”音的出现大大发展了越剧唱腔在调性上的突破。