太平洋战争期间，日本文坛出现了文学的空白期。

日本无产阶级作家出现大面积转向，由于作家各自的出身、境遇不同，导致转向文学内容比较复杂。

日本无产阶级作家出现大面积转向，由于作家各自的出身、境遇不同，导致转向文学内容比较复杂。

苏汶自称是“自由人”，以中立的姿态，既批评国民党的“民族主义文艺运动”，也反对左联，宣称让政治破坏艺术，“是使人烦厌的”，反对“只准一种文学把持文坛”。胡秋原受到批判之后，胡秋原以“第三种人”的姿态出来声援，攻击左翼文艺“霸占”文坛，攻击革命作家和革命文学。瞿秋白、周扬、鲁迅、冯雪峰等人发表了系统批驳的文章。

苏汶自称是“自由人”，以中立的姿态，既批评国民党的“民族主义文艺运动”，也反对左联，宣称让政治破坏艺术，“是使人烦厌的”，反对“只准一种文学把持文坛”。胡秋原受到批判之后，胡秋原以“第三种人”的姿态出来声援，攻击左翼文艺“霸占”文坛，攻击革命作家和革命文学。瞿秋白、周扬、鲁迅、冯雪峰等人发表了系统批驳的文章。

小说《俘虏记》的发表奠定了大冈在战后文坛的地位。

小林多喜二是日本著名无产阶级文学作家之一。

日本文学报国会在“文学报国”的口号下，到处举行“文艺报国讲演会”，文学家都变成了战争的宣传工具。