日本典型的枯山水将枯寂寄托于山水，主要把岩石、 、苔地布置在有限的空间里，达到了一种自然永恒的境界。

A.谢灵运常用富丽明艳、雕琢奥涩的词句尽力刻画山水，试图真实展现自然山水的原貌。

B.谢灵运的山水诗中的情、景和理往往融合得并不那么好，而谢朓却达到了情景交融的地步。

C.谢朓更加注重对自然景物作的选择、提炼和重新安排，善于构造清丽的意象，令读者觉得亲切。

D.谢朓的作品往往偏重理志的表达，而谢灵运的作品偏重情性的抒发。

A.南方明净秀丽的山水之美悄然塑造着东晋士人的审美趣味。

B.宁静明秀的山川之美满足了东晋士人摆脱尘网的精神需求。

C.东晋门阀士族大多有山水优美的庄园，描写山水只是一种贵族情趣。

D.万物变迁的思考。

A.田园诗

B.山水诗

C.山水文学

D.职业画家

A.运用准确的语言，对山水景物作精心细致的刻画。

B.注重将自然山水的色彩变化、声音动态真实地表现出来。

C.大量在诗中运用典故，通过密集的事典来展现个人的诗歌才能。

D.创造出许多新鲜的状物喻形的词汇，以求达到“体物密附”的目的。

A.陈子和——明代 ——崇安人—— 擅长水墨人物

B.上官伯达 ——明代 —— 邵武人 ——尤精人物

C.翁凌—— 清代 —— 建宁人——善画山水

D.熊文镛—— 清末民初——浦城人 —— 尤擅山水