悬疑之轻微后退情境中，拍摄时摄影机要正对着演员，让演员朝着镜头走过来。演员可以边走边向两侧或者上方看，但他行走的方向一定要正对摄影机，千万不要左右摇摆。

惊惧之无路可逃情境中，一开始可以让演员正对着镜头，然后他们就得转身朝着一边跑开。他们跑的时候，摄影机要从他们身后包抄过去，速度要比演员慢。

追逐之狭窄空间情境中，摄影机要摆在巷子的中间，演员先是朝着镜头跑过来，当他快要撞上摄影机时，改用摇拍，演员这时要回头看，制造紧张感

引导之蓦然回首情境中，当演员朝着摄影机走来的时候，摄影机要跟演员一起运动，以表现出动感的效果

悬疑之轻微后退情境中，如果镜头中的演员不止一个，你就需要把观众的注意力集中到一个人身上。主角在前面开路，其他演员在后面紧跟着，他们要排的开一点，体现小心翼翼、躲躲藏藏的感觉。

悬疑之空无之疑情境中，需要在一个空旷的空间，以演员的视角进行拍摄。

争执之原地绕圈情境中，最好的方法是同样的场景拍两遍，第一遍拍的时候，占据主动权的演员退出，让摄影机代替他的位置，用他的主观视角来拍摄防卫的演员；第二遍拍时摄影机要在被动的演员身后，采用过肩镜头拍摄主动的演员。

争执之镜头袭来情境中，一开始你可以先把摄影机置于处于防卫地位的演员前面，然后稍稍后退，直到轻微的过肩镜头为止。这样的倒退要很猛烈。

争执之十字交叉情境中，拍摄时多变几次方向，这样效果会好很多，甚至你可以让演员停下来，面对面地说两句话。整个过程中需要切很多次镜头

打斗之胜利瞬间情境中，拍摄两个演员选用的灯光和镜头都是一样的。

悬疑之寻找线索情境中，将摄影机紧跟在演员身后，跟着他四处搜寻走过各个可能出现问题的地方；然后重新再拍一遍，这一次镜头要变成演员的眼睛，拍出他目光的移动和视角的变化。剪辑的时候，要把两次拍摄的镜头很慢地切换。