魏晋时期的音乐美学思想出现了哪些变化 （） A 、魏晋时期,朝政动乱,社会昏暗,儒学的统治地位遭到动

摇。学术思想的活跃,导致了作为个体的文人的觉醒。 B 、与两汉相比,这一时期音乐美学最显著的特点就是摆脱了经学的束缚,开始从音乐的内部去探寻音乐本身的规律及其特殊性。 C 、同时,儒、道两家既分别延续着各自的发展轨迹,又有了合流共存的倾向,而最具代表性的音乐美学论著便是阮籍的《乐论》和嵇康的《声无哀乐论》。 D 、《乐论》产生在封建大一统时代,因非常强调音乐的工具作用,满足了地主统治阶级长治久安的需要,随即成为官方音乐思想的代表,在长期的封建社会历史上影响深广

A．魏晋时期,朝政动乱,社会昏暗,儒学的统治地位遭到动摇。学术思想的活跃,导致了作为个体的文人的觉醒。 B．与两汉相比,这一时期音乐美学最显著的特点就是摆脱了经学的束缚,开始从音乐的内部去探寻音乐本身的规律及其特殊性。

C．同时,儒、道两家既分别延续着各自的发展轨迹,又有了合流共存的倾向,而最具代表性的音乐美学论著便是阮籍的《乐论》和嵇康的《声无哀乐论》。

D．《乐论》产生在封建大一统时代,因非常强调音乐的工具作用,满足了地主统治阶级长治久安的需要,随即成为官方音乐思想的代表,在长期的封建社会历史上影响深广。

A．魏晋时期，朝政动乱，社会昏暗，儒学的统治地位遭到动摇。学术思想的活跃，导致了作为个体的文人的觉醒。 B．与两汉相比，这一时期音乐美学最显著的特点就是摆脱了经学的束缚，开始从音乐的内部去探寻音乐本身的规律及其特殊性。

C．同时，儒、道两家既分别延续着各自的发展轨迹，又有了合流共存的倾向，而最具代表性的音乐美学论著便是阮籍的 《乐论》和嵇康的《声无哀乐论》。

D．《乐论》产生在封建大一统时代，因非常强调音乐的工具作用，满足了地主统治阶级长治久安的需要，随即成为官方音乐思想的代表，在长期的封建社会历史上影响深广。