变化之无法逃脱情境中，演员行走的过程中摄影机始终与她保持相对距离不变，这样的镜头会让人觉得演员想要把摄影机推开，观众会觉得自己也挡着演员的路，所以他们会有紧张感。

争执之镜头袭来情境中，弱势的演员要紧靠画面的一边，画面另一边留下空白，这样会让人觉得镜头外的人正要扑过来。

变化之无法逃脱情境中，拍摄的时候，要拍出演员想要推开摄影机的感觉，一定要在开始留足后退的位置。

惊惧之无路可逃情境中，一开始可以让演员正对着镜头，然后他们就得转身朝着一边跑开。他们跑的时候，摄影机要从他们身后包抄过去，速度要比演员慢。

争执之镜头袭来情境中，一开始你可以先把摄影机置于处于防卫地位的演员前面，然后稍稍后退，直到轻微的过肩镜头为止。这样的倒退要很猛烈。

争执之扑向镜头情境中，关于镜头的选择问题，长焦虽然能产生出演员只是向前小小的一步就好像移动了很多，但是也容易产生畸变现象，让人物脸部变形，结果反而会显得好笑。更何况因为摄影机离演员太近了，那样拍效果会太夸张。所以，选择广角镜头

追逐之循环追逐情境中，要拍出主角惊慌失措、四下寻找的样子，记得要选用广角镜头，这样可以拉大景深，让演员看起来很远，而当摄像师从角落走出来，逼近演员的时候，镜头的速度会显得很快，比演员逃跑的速度要快的多

惊惧之无路可逃情境中，要实现的效果是摄影机好像在挡住演员的去路。

当你的作品中人物经历挫折，始终坚定不移地朝着目标前进，你可以使用人物现身之走出阴影情境，此时摄影机的高度低至地面，向上仰拍演员、采光则要保证随时看清演员的脸。

变化之最终放弃情境中，演员转身的那一刻，在两个镜头中所有东西的位置不一定要保持一致，可以改变。

打斗之胜利瞬间情境中，拍摄两个演员选用的灯光和镜头都是一样的。