战后派文学在题材、主题、创作手法方面与战前文学都有明显区别。

战后派文学在题材、主题、创作手法方面与战前文学都有明显区别。

战后派文学深受私小说创作手法的影响。

上世纪70年代以后，战后派文学逐渐解体。

战争体验给战后派作家带来了深刻影响，是促使他们开展创作的直接动机。

问题小说最初出现在文学研究会成立之前的1918至1920年间，1921年之后成为文坛的创作风尚和潮流。问题小说有鲜明的时代气息和社会针对性，所涉及的主题、题材也比较广泛，但总体特点是“只问病源，不开药方”。后来也有作家试图以“爱”或“美”来净化人生，弥合社会的缺陷。这些小说大都问题意识比文学形象鲜明，有观念化与抽象化的陋病。

茅盾是“五四新文学”和“为人生的文学”的主要倡导者之一，是文学研究会的中坚力量，著名的文艺理论家与文艺批评家。在30年代，他也是“社会剖析派”小说的领军人物，是很有社会使命感的作家。他的评论与创作，都特别关注文学与社会、时代的关系。

文学心理学认为，创作—作品—接受的过程是一个符号化的过程，文学接受则首先要破译语言符号。

这一时期，在对前期文学的沿袭方面，张惠言和周济在词学创作中，纠补浙西派的错误，提出了“寄托”说；在小说领域，李汝珍沿用乾嘉学派考据方法创作了《镜花缘》。

自1922年之后芥川文学的写实性风格逐渐增强，文学作品以现实题材为主。